Meth | 赶图季试试让图面表达不再拘泥于旧形式中吧

James Corner，英国景观设计师、理论家，Landscape urbanism movement 景观都市主义运动 的先驱，代表作为美国纽约曼哈顿的 Highline Park高线公园：

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不过今天显然也不是介绍这个项目的。在 Ger Dekkers 荷兰景观摄影师 篇我曾说到景观照片和建筑师关联，那时推荐过 “Taking Measures Across the American Landscape” 这本书，当时我就想一定要在某篇推送中多讲讲它。这本书展现了精美的航拍景观照片和 Corner 的 Collage-drawings景观拼贴画 绘制，探讨各种文化是如何影响不同地区的景观，未来景观的设计可能性为何。作者 James Corner 和 Alex S. MacLean 通过此书表明景观不仅仅是只具有观赏性的，还可以指导人们如何感知、塑造、建构和改造土地。Alex S. MacLean 摄影，Corner 绘制。

在 Collage and Architecture 一书中，James Corner 的拼贴画被归类为是 Composite montage 复合蒙太奇，区别于 Libeskind 的 Geometric Order。所谓 Coposite montage，并不是指向一个限制和操控的结果，而是呈现出如何解决异质性和元素间的开放关系的生产技术。他利用各种分析和类似的图像呈现拼贴画，将图片作为视觉组成的部分减弱，将其作为呈现最终作品的手段和技术。

Corner 利用 Cubists立体主体 利用带纹理的纸创作，借鉴 Bauhaus 运动 中的 photomontage照片蒙太奇 和 Constructivism建构主义运动 中使用的 线，将图像和地图片段拼贴在一起，使用线条以保证呈现的景观的精度、尺寸和测量方式。而图像生产的过程是同蒙太奇的生产方式相似，元素被层叠式地展现出来，也展现了一种景观生产过程的逻辑：

左： Bauhsus 运动； 右：Constructivism

随着人的活动在世界范围内的扩大，许多景观已经不仅仅是自然产物而是人类居住、生产活动的结果了。在 “Taking Measures Across the American Landscape” 一书中，Corner 主要关注的问题是人的身体与场地的关系，以及场地是如何被测量，被经验感知的。

这些测量方式，不仅仅是服务于人的活动和材料间关系，更广泛地来说，是将一种 “日常生活” 联系到更无限和不可见的维度的手段。

上下两张图分别对应左右两张拼贴画

在书中的拼贴画中，画面主体为标有各种数据信息的地图，这使得人类对于广阔的景观有一定程度上的视觉控制感，而局部的拼贴画描绘了场地的规模和对于场地尺寸的人工度量维度。他以这种方式回应了Michelangelo 米开朗基罗的 ‘false truth’ 的测量方式：利用图形的展示似乎比看似完全客观的，量化数据的 “真实” 更能准确描述对象的本质。

人的生活环境从不会是一个静止的状态，随着时间的推移，景观会呈现出新的层次，这些不可避免地丰富了解释和可能性的范围。在 Corner 看来，景观的思想和人的改造工具都不是静态的或稳定的。流动、变化中的地面条件，被视为图形和场地的模糊性，既是拼贴画的形成条件，也是有形的，与人的身体行为息息相关的分析重点。

建筑师说：

Corner 对于利用图像作为设计沟通语言的兴趣在他的 Eidetic Operations and New Landscapes 一文中有所表示，他指出了在建筑和景观设计实践中图面缺乏表现技术的不足，他期望为图面表现提供出更广泛的超越纯视觉的方式。他表明：图面表现是关于如何映射你的理念，绘制，概念化想法，最终统一呈现的结果，这与你所设计的建筑和景观最终呈现的效果能否及时让观看者感受到是密不可分的。

刚好位于赶图季，可能这篇更新完之后就要有一段时间暂不更新了，在去台湾交流过后，我发现图面表达一直就是我们大多数人的短板，由摄影作品转变为的场地空间表达，其实与你在将脑海中的设计概念，或是最终的设计效果转变为图纸语言的过程是类似的，方案的最终呈现永远都不应该只拘泥于效果图之类的语言当中。

(Reference: Collage and Architecture, James Corner, Alex S. MacLean, Yale University Press, 1996)

#James Corner #composite montage #collage-drawings

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